金牛所 谈论《繁花》编剧之争前，你需要了解剧组背后的署名规则

时光编辑部 |予臻

探寻电影背后的谜题。

9月23日，《繁花》剧组发布声明，回应了“古二新语”程某某的真实身份与他在剧组所经历的事情。程某某为前期资料收集小组成员，开机3个月后，程某某未经沟通自行离开剧组，并擅自带走前期筹备所整理的资料。

《繁花》杀青后，剧组仍在片尾保留其前期责任编辑署名。程某某发布的文章与录音，是以剧组工作人员为原型，经过加工、筛选，存在主观臆测与虚构，与实际情况严重不符，严重侵害他人隐私，剧组已采取法律手段维权。

这份声明发布前，古二新语账号已被封禁。

先给不知前情的读者，简单回顾一下事件的经过：古二新语在《繁花》播出前的2022年，便开始在网络上更新了文章，讲述他在剧组的故事。起初，他的文章并没有清晰写出过自己的诉求是什么，虽然文采奕奕，但并没有引起太多网友的关注。直到近期，古二新语发了与王家卫、秦雯开会的录音，才引发了大范围的网络关注。

面对突发的舆情，《繁花》剧组与秦雯均第一时间给出了回应。《繁花》剧组表示将公开三年前期筹备内容，秦雯则诉诸于法律起诉造谣者。

针对最近《繁花》编剧署名权引发的争议，时光君联系到了参与《繁花》项目的工作人员，对方表示《繁花》剧组就目前掌握的证据已向法院申请立案，等待司法裁决。在庭审结果出来前，《繁花》剧组不方便接受对外采访。目前，被告程某某处于失联状态。截至发稿，此事尚无最新进展。

《繁花》编剧争议背后的真相到底是什么，还需要一段时间的等待。事情发展至今，很多网友之所以没等“子弹飞一会儿”，就采信了古二新语的单方面叙述，可能是因为他的叙述很容易让普通人代入被老板压榨的视角，从而感同身受。

因为这件事，也引发了大众对小编剧署名权益与从业生态的关注。

很多网友好奇：“做了编剧活儿，为什么不给编剧署名？”

要弄懂这个问题，就要先了解署名权背后的剧组运转逻辑。

围绕“平台过会”逻辑运转的署名法则

“作为无名之辈的小编剧，我如果写好了一个剧本，我一定会想尽办法找到类似秦雯的大编剧署名，哪怕只是挂一个剧本监制的名。”编剧小余说。

因为他们的名字就是平台过会立项的“硬通货”。现在以小编剧署名的剧本去平台过会，是地狱级别的难度。而过不了会，自然就拿不到平台的钱开项目。

一旦找到大编剧挂名，不仅可以顺利过会，还可以拿更高的收购价。比如，平台原本只想以400万一集的价格收剧，因为有了大编剧挂名，可以涨到500万一集，20集的剧就能多卖2000万。给大编剧几百万的挂名费，制作公司仍然是可以赚更多的钱。

那么，平台为什么会迷信大编剧呢？

“为了尽可能多地保障自己的权益。”小余解释说，首先，大编剧的名头是平台对外广告招商的金字招牌。其次，大编剧也能保障剧本质量。因为大编剧的创作经验丰富，而且即使写砸了，也是有挽救空间。

平台过会立项通常需要前五集剧本。平台、制作公司如果因为前五集剧本信任了一个无名的小编剧，与小编剧签了保障其第一或者唯一的署名权益合同。结果小编剧后面写出的二十集剧本却很烂，平台、制作公司就很难再找人接盘修改了。

因为没人愿意为一个小编剧的烂尾项目接盘，但却有一堆人会拿着“爱的号码牌”为大编剧接盘。“谁会愿意署名在一个小编剧后面？只有在大编剧后面署一个联合编剧、策划或跟组编剧的名，才会有价值和意义。”

小余说，在平台进行降本增效以前，平台能从A级、B级小项目里，释出更多“信任”的机会给到小编剧。但在降本增效以后，A级、B级项目锐减，资源向头部S级、S 级项目集中，则很难给到小编剧“信任”的机会了。

现在的小编剧上位，无非两条路径：一条是投身成本较低的中剧与短剧中，如果做出了口碑的精品，也能逆袭进长剧领域。比如，短剧导演曾庆杰逆袭进长剧领域，拍出了口碑剧《九重紫》。

另一条则是跟对师父，熬一熬，寻找机会，俗话说“多年媳妇熬成婆”。

小编剧上位，与甲方基于信任关系的博弈

合同是编剧权益的保障，但很多时候，一开始合作时，小编剧并没有合同谈判能力，不签合同更是常态。编剧与甲方的合作建立在相互信任的基础上，常常用口头承诺代替了合同。这就导致后面出现问题，编剧会因为没签合同而被甲方拿捏。

在小余看来，根据编剧在行业处境，大致可以分为大型、中型、小型编剧三种。

大型编剧，即有很多名作的编剧，比如最头部的江奇涛（《汉武大帝》《亮剑》）、刘和平（《大明王朝1566》《雍正王朝》）、兰晓龙（《士兵突击》《生死线》）。他们拥有很高的合同话语权，正如前文所说，他们是过会的“硬通货”。

中型编剧，指的是有代表作的编剧，但代表作没那么有名。这类编剧则是有一定合同谈判能力，但也需要让渡一些利益。比如，甲方提供的项目非常好，本可以匹配头部编剧，如果中型编剧想要接下，则需要少拿一点钱，让渡一些权益给甲方。

小型编剧，则是指没成名的小编剧，话语权最低。作为一个刚从小型上位中型的编剧，小余分享了自己的上升经验。首先，要把活儿干好。比如先交出大纲、人物小传、五集分集。然后，在令甲方满意的时候，也就是让对方认为“你有价值”的时候，及时提出合同的需求。

“虽然小编剧没有合同谈判能力，但你可以让渡一些你的署名权益，比如后续交出的剧本如果写砸了，可以接受其他署名，别把合同签‘死’了，让甲方有安全感。合作几次后，建立真正的信任，便能有机会拿下项目的第一署名权。”

小余强调说，一定要有判断甲方厚不厚道的能力。即在涉及利益分配的时候，看他有没有比上次合作，让渡更多一些权益给你。

“我现在招募小编剧干活，一开始我也没有和他们签合同。招募编剧进来的时候，我会先说明了自己的情况。比如我是一个接盘大编剧烂尾项目的人，我无法保障自己署名的情况下，会告诉我的编剧，我也无法保障你们的署名，要如实说你的情况。”小余说。

很多时候，甲方担心“如实说”会错失好编剧，于是给了实现不了的口头承诺，俗称“画饼”，导致编剧认为自己的付出得不到相应的回报，感觉自己被压榨了。

幸运的是，小余做完项目，让甲方满意，也成功地为自己和招募的编剧争取到了署名。编剧与甲方之间，其实就是基于信任关系，进行一种权益的博弈。

当然，有时候编剧合作的甲方也不一定是真正的甲方。

制片人小五认为，不同项目是有着不同的署名话语权体系。通常来说，版权剧署名的最大话语权在制作公司，平台自制剧署名的最大话语权在平台。制作公司内部又有自己的权力体系，以导演中心制为主的制作公司，话语权在导演。以制片中心制为主的制作公司，话语权在制片。

而平台内部，清晰的职级关系就是权力关系的体现。不属于任何公司的组聘制的人，是署名最危险的一群人。“因为剧组确认署名的时候，都是开播前的后期阶段。那时候，拍摄时期的剧组可能解散一两年了。剧集背后资方可能都会发生变化，组聘制人的署名便很难得到保障。”

在小五看来，剧组就是一个临时组建的小江湖。作为临时被招进来的人，需要在尔虞我诈的江湖里，找到能保障你权益的、有话语权的大哥。

遇到不厚道甲方，编剧该如何维权？

《繁花》编剧争议背后一直有一个疑点，即古二新语并没有晒出过他的剧本与《繁花》剧本的调色盘，即比对两个剧本的相似之处。

此前，《隐秘的角落》编剧王雨铭、杨涵维权、《漂白》原文深度调查记者王猛维权，都晒出了剧本细节与调色盘。

而且两人都清晰地表达了维权诉求，并诉诸法律解决问题。但古二新语网络发声长达三年，一直没有表达维权诉求与晒出细节，不知道背后原因。

关于编剧维权难度的问题，时光君咨询了律师董媛媛。她认为，编剧签署合同的情况下，一切以合同为准。在没有签合同的情况下，维权编剧如果有足够的证据证明创作，诉诸法律要回编剧署名的胜率也是比较大的。

不过，关键是要看维权编剧剧本与最终剧本的相似度结果。最终剧本到底用了维权编剧剧本的什么内容，如果是主要的情节桥段，那么剧组可能构成未署名的侵权。但如果只是借用了边边角角的内容，这些内容常见于网络资料，那法律可能不会支持。

其实从此前《风筝》作者、《隐秘的角落》编剧维权案结果来看，虽然证据充足、维权胜率比较大，但署名侵权的违法成本比较低。《风筝》作者林宏获赔15万元，《隐秘的角落》编剧王雨铭、杨涵仅获得前三集的片尾署名。

如果从法律层面提高编剧未署名侵权的成本，或许可以降低甲方侵权风险，维护更多的编剧的权益。

但很多时候，行业默认规则是不能把私下的纠纷“摆上台面”，维权者容易被贴上“刺头”的标签，让很多合作方敬而远之，很难推进下一部戏的合作。

或许我们也可以参照美国的工会制度建立起“编剧保障制度”。当编剧遇到侵权的情况时，可以先诉诸于工会裁定，相当于以一种更隐私的方式解决问题，对双方都不会造成名誉上的损害。

都说剧本是一剧之本，但很多时候，行业重视剧本不等于重视人才。如何在“过会逻辑”下，让更多的新人编剧被看到、权益得到保障，让行业有“活水”不断地涌现，让观众看到新东西，是现在剧集行业亟需改变的现状。

而对于无名之辈的创作者来说，一定要遵守一个原则，即不管对方怎么画饼，落到白纸黑字上的饼，才能吃。

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